Nauka o fotografii

[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.W ten sposób obni�ymy intensywno�� dodatkowego o�wietlenia b�yskowego z pierwotnej warto�ci odpowiadaj�cej przys�onie 22 do warto�ci w�a�ciwej dla przys�ony 16.Aby sprawdzi� uprzednie obliczenia, zrobimy nast�pnie kilka prób w ró�nych warunkach o�wietleniowych i przy ró�nych odleg�o�ciach zdj�ciowych, stosuj�c przes�ony rozpraszaj�ce, je�li z oblicze� o�wietlenia wyniknie taka potrzeba.Ewentualne zmiany opisanej procedury s� bardzo proste, a raz zadowalaj�co ustalony tryb post�powania funkcjonuje odt�d nienagannie.Je�li by si� nam to wszystko wydawa�o zbyt skomplikowane, to nie przejmujmy si�: w rzeczywisto�ci jest to proste.Przeczytajmy ten rozdzia� jeszcze raz, przygotujmy sobie przes�ony rozpraszaj�ce do lampy b�yskowej, przeprowad�my próby, wykonajmy par� zdj��-i ju� za nast�pnym razem wszystkie czynno�ci stan� si� automatyczne.Regulacja kontrastu w fotografii czarno-bia�ejW przeciwie�stwie do fotografii barwnej, w której opisanych poni�ej metod nie da si� stosowa�, w fotografii czarno-bia�ej mo�na regulowa� kontrast nast�puj�cymi �rodkami i sposobami, które znamy ju� zreszt� z wcze�niejszych omówie�.Naturalnie najwi�kszy wp�yw na kontrast mo�emy uzyska� ��cz�c poszczególne metody ze sob�.Wybór blony.Aby zmniejszy� kontrast motywu, u�ywamy b�ony o s 9o mi�kkiej gradacji.Chc�c kontrast podwy�szy� si�gamy po b�on� o355twardej gradacji.Niemal czyste czarno-bia�e reprodukcje otrzymujemy przy zastosowaniu b�on graficznych (repro, do odwzorowania kreskowego) o bardzo stromej charakterystyce.s i73 Wybór wywo�ywacza.Szybko i twardo pracuj�ce wywo�ywacze daj� negatywy o twardszej gradacji ni� wywo�ywacze standardowe, drobnoziarniste za�-o mi�kszej.Zgrywanie na�wietlenia i wywo�ania.Prze�wietlenie i niedowo�anie daje mi�ksze negatywy.Odwrotnie, kontrast mo�na podwy�szy� na�wietlaj�c krócej i wywo�uj�c d�u�ej.O 500% przed�u�one i o 50% skrócone czasy ekspozycji oraz o 100% przed�u�one i o 30% skrócone czasy wywo�ywania - to s� zwykle granice, w których otrzymuje si� wyniki ekstremalne,ale jeszcze zadowalaj�ce.� Wybór filtru.Kontrast negatywu czarno-bia�ego mo�na wzmocni�s.78 stosuj�c odpowiednie filtry kontrastuj�ce.Czasem tylko zachodzi potrzeba obni�enia kontrastu.Na przyk�ad gdy mamy zreprodukowa� dokument lub zdj�cie, wykazuj�ce �ó�te albo czerwonobr�zowe plamy, to nie pojawi� si� one na kopii, je�li u�yjemy czerwonego filtru w po��czeniu z b�on� panchromatyczn� - chyba �e plamy s� niezwykle ciemne.Kopiowanie.Najwi�kszy wzrost kontrastu osi�gamy kopiuj�c negatyw na twardej b�onie (np.graficznej) stykowo albo jako powi�kszone przezrocze i przekopiowuj�c stykowo powtórnie na tak�� b�on�, aby otrzyma� nowy negatyw.Jego twardo�� powoduje, �e wykonywane z niego odbitki sk�adaj� si� niemal wy��cznie z czerni i bieli, przypominaj�c drzeworyty.Maskowanie.Najwi�ksze obni�enie kontrastu osi�gamy przez maskowanie negatywu.Aby wykona� mask� - czyli zupe�nie mi�kki diapozytyw o bardzo ma�ej g�sto�ci-kopiujemy negatyw na b�onie o mi�kkiej gradacji.W celu �atwiejszego �spasowania" negatywu z przezroczem zmniejsza si� nieco ostro�� tego ostatniego, wk�adaj�c pomi�dzy negatyw i b�on� pozytywow� arkusik utrwalonej (ale nie na�wietlonej uprzednio) b�ony p�askiej.Dobieraj�c odpowiednio na�wietlenie i wywo�anie mo�na uzyska� przezrocza o dowolnej g�sto�ci i kontrastowo�ci.Im bardziej trzeba obni�y� kontrast oryginalnego negatywu, tym bardziej kontrastowa musi by� maska (przezrocze).Po wysuszeniu przezrocza sk�ada si� je z oryginalnym negatywem nie emulsjami, lecz pod�o�ami do siebie i powi�ksza si� ten �sandwicz" jak normalny356negatyw.Powy�sz� metod� zmniejszania kontrastu mo�na stosowa� zarówno do negatywów czarno-bia�ych, jak i barwnych.Na kontrast odbitki mo�na wp�ywa� nast�puj�cymi �rodkami i sposobami (omówionymi ju� poprzednio):Wybór gradacji papieru.Aby zwi�kszy� kontrast, powi�kszamy na s i95 papierze twardym, aby zachowa� dany kontrast - na normalnym, aby obni�y� kontrast - na mi�kkim.Je�li pracujemy na barwnych b�onach negatywowych, to rozporz�dzamy dwoma stopniami kontrastowo�ci papieru barwnego Agfacolor (normalnym i twardym) *.^o�wietlania i przys�anianie.Kontrast mi�dzy poszczególnymi partiami s 2oe-obrazu mo�na zmienia� tak�e i w ten sposób, �e pewne cz�ci motywu do�wietlamy, a (lub) inne przys�aniamy w czasie ekspozycji.Sposobu tego u�ywa si� zwykle chc�c z�agodzi� kontrast, ten ostatni mo�na jednak równie� wzmocni� t� metod�, nadaj�c� si� do zastosowania zarówno w fotografii czarno-bia�ejJak i barwnej.Odchyle� od,,normy" przy na�wietlaniu i wywo�ywaniu mo�na równie� u�y� w celu zmiany kontrastu ca�kowitego lub kontrastu mi�dzy ró�nymi partiami obrazu.Czarno-bia�e efekty graficzneAbstrahuj�c od tre�ci obrazu i jej znaczenia, mo�emy rozpatrywa� zdj�cie czarno-bia�e jako pewien wzór sk�adaj�cy si� z plam czarnych, szarych i bia�ych.Wzór ten mo�na ocenia� z punktu widzenia estetyki, pod wzgl�dem jego wywa�enia i kompozycji, a je�li jest dobry, to obraz mo�e odnosi� sukcesy i zadowala� po prostu jako czarno-bia�a abstrakcja.Przyk�adami zdj��, których jedyn� funkcj� jest spe�nianie wymaga� estetycznych, s� odbitki i powi�kszenia przedstawiaj�ce abstrakcje.Ich efekt polega tylko i wy��cznie na atrakcyjno�ci graficznej.Jednak w ca�ej dziedzinie fotografii stwierdza si� wci�� na nowo, �e - niezale�nie od innych warto�ci - zdj�cie jest tym bardziej przekonuj�ce, im bardziej zadowala jego kszta�t graficzny [ Pobierz całość w formacie PDF ]

�

pobieranie @ do ÂściÂągnięcia @ pdf @ download @ ebook

Podobne